gov-civil-vilareal.ptBuch vs. TV: Die Magier
>Stellen Sie sich eine Welt vor, in der Ihre Lieblingsgeschichten aus der Kindheit zum Leben erwachen: Narnia (oder Hogwarts oder Fantasia – jede davon) in voller Farbe, die sich bewegt und atmet und sich um Sie dreht. Stellen Sie sich nun vor, dass dieses Land viel weniger liebenswert und viel tödlicher ist, als Sie glauben gemacht haben. Es ist immer noch schön, aber darunter liegt etwas Dunkles. Dass ist die Welt von Die Magier , eine Trilogie von Romanen, die von Lev Grossman geschrieben und von SYFY für das Fernsehen adaptiert wurden.
Während sowohl die Trilogie als auch die TV-Serie in Bezug auf Schauplatz, Charaktere und Gesamthandlung ähnlich sind, gibt es wichtige Unterschiede in der Charakterisierung, Besetzung und Handlungsdetails, die die Gesamtwirkung jedes Werks verändern. Grossmans Trilogie machte Furore, als der erste Roman Die Magier, erschien 2009. Die Leser genossen Grossmans Mischung aus Erwachsenen- und Kindheitsthemen in einer Fantasy-Umgebung.
707 Engel Bedeutung
Im Jahr 2015 wurde SYFYs Die Magier wurde mit einer bemerkenswert attraktiven, viel vielfältigeren Besetzung zum Leben erweckt. Seitdem hat sich die Show als sexpositive, queere und oft feministische Erforschung aller magischen Dinge etabliert.
Bildnachweis: SYFY
Grossmanns Roman Die Magier beginnt mit dem aufgeweckten jungen High-School-Studenten Quentin Coldwater, der sich auf ein Treffen mit einem College-Interviewer vorbereitet. Stattdessen muss Quentin eine magische Aufnahmeprüfung am Brakebills College für Zauberpädagogik ablegen. Quentin besteht die Prüfung und wird auf einen Weg voller Magie, Mysterien und sogar Mord geschickt. Das Erstaunlichste passiert Quentin: Er findet das wahre Fillory, das magische Königreich, über das er in seiner Kindheit gelesen hatte, und wird zu einem seiner Könige gekrönt.
Das zweite und dritte Buch der Trilogie, Der Magierkönig und Das Land der Magier , folgt Quentin weiterhin in seinem Leben nach Brakebills, fügt aber auch Kapitel aus der Sicht anderer Charaktere hinzu. Vor allem in Der Magierkönig , etwa die Hälfte der Kapitel stammt aus der Perspektive von Julia Wicker, Quentins Jugendfreundin. Als Quentin die magische Aufnahmeprüfung bestand, scheiterte Julia und dieser eine Moment führte sie auf einen ganz anderen Weg, der dazu führte, dass Julia ein Halbgott wurde.
In der SYFY-Adaption passiert vieles davon, aber die Charaktere sind älter und studieren an der Brakebills University, um magische Abschlüsse in, nun ja, Magie zu erhalten. Obwohl Quentin immer noch eindeutig der Protagonist ist, dominiert er die Erzählung nicht mehr. Andere Charaktere stehen im Mittelpunkt, und es gibt ganze Handlungsstränge, die Quentin nicht im Geringsten beinhalten (und solche, die nicht nur Rückblenden sind, wie bei Julia in den Romanen).
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Die Romane sind am besten, wenn sich die Charaktere in Tiere verwandeln. Erst verwandeln sie sich in Gänse, dann in sexy Füchse und schließlich in riesige Blauwale. Während die Transmogrifikationen von Gänsen und Füchsen auch in der TV-Serie stattfinden, besteht eine Einschränkung des Mediums darin, dass es schwierig ist, wirklich in die Erfahrung eines Charakters einzudringen. Jetzt machen Sie diese Figur zu einem libidinösen Tier mit nur einer winzigen menschlichen Stimme, die irgendwo in ihrem Hinterkopf widerhallt, und Sie haben ein Szenario, das sich wirklich für das geschriebene Wort eignet. Tatsächlich würde ich sagen, dass Grossmans Erforschung der Sexualität von Quentin und Alice als Füchse in Die Magier gehört zu den sexiesten und unterhaltsamsten Texten auf dem Markt – ein starker Kontrast zu seinen auf den Menschen fokussierten Sextexten, die trocken und oft gewalttätig sind, sei es im Blick oder in der Handlung.
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Ein weiterer Vorteil des geschriebenen Wortes: Die Trilogie hat eine schöne Zirkularität, die den Leser am Ende der letzten Seite des letzten Romans mit einem Abschluss belässt.
Um es klar zu sagen, ich hasste den ersten Roman. Nur so oft kann ein Autor weibliche Charaktere mit schweren Brüsten beschreiben, bevor ich mich frage, ob sie verstehen, was Brüste sind oder ob sie jemals eine Frau getroffen, gekannt oder geliebt haben. Ich wollte nicht einmal die Fortsetzungen lesen, aber ich habe mich dazu gedrängt und ich bin froh, dass ich es getan habe. Der Magierkönig ist meiner Meinung nach der beste der drei Romane, auch weil er die Hintergrundgeschichte von Julia enthält. Weiter, Der Magierkönig bietet die erste Vision eines gereiften Quentin, der die Konsequenzen der Magie versteht, obwohl er vom Ruf des Abenteuers verführt und gelockt wird.
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In so ziemlich jeder Hinsicht ist die TV-Adaption überlegen. In den Romanen behandelt Quentin seine Anziehungskraft und seinen Sex mit Eliot als eine Abweichung, einen Fehler, den man vergessen sollte. In der Serie scheint Quentin seine Sexualität zu akzeptieren und macht sogar Annäherungen an Eliot. In den Romanen ist der einzige Farbige ziemlich schnell ausgeschrieben. In der Serie sind zwei der Hauptfiguren Farbige und sie sind großartig: Margo und Penny sind Kräfte, mit denen man rechnen muss. In den Romanen ist Eliot ein trauriges, verängstigtes schwules Kind, das sexuelle Gefälligkeiten gegen Magie eintauscht. In der Serie ist Eliot ein hedonistischer, immer noch trauriger, queerer Mann, der sich selbst akzeptiert und sogar liebt. In den Romanen heißt Margos Charakter Janet (WAS!) und existiert kaum. In der Serie ist Hochkönig Margo alles.
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Die Liste ließe sich beliebig fortsetzen, aber das Hauptproblem der Romane lässt sich in einer Tatsache zusammenfassen: Grossman spielt seine weiblichen Charaktere unter. Julia, Janet und Alice spielen alle kleinere Rollen und drehen sich um Quentin. (Kady existiert nicht einmal in den Romanen!) Und wenn weibliche Charaktere auftauchen, sind sie immer allein, die einzige interessante weibliche Figur vorerst. Es ist, als ob Grossman die Komplexität der Schaffung robuster weiblicher Charaktere und Freundschaften nicht bewältigen könnte.
Das Thema verschärft sich nur, wenn man bedenkt, wie männliche Charaktere behandelt werden. Wo männliche Charaktere durch die Herausforderungen, denen sie in der Welt um sie herum gegenüberstehen, stärker werden, tun dies weibliche Charaktere aufgrund sexueller Demütigung oder ihres eigenen Todes.
Betrachtet man diesen Trend und wie er die Gesamtwirkung der Trilogie schwächt, ist es schwer, den Autor nicht als das Problem zu sehen. Grossman schreibt wie eine männliche Feministin, die jeder Frau den Rücken freihält, aber wenn sie anfangen, zusammenzuarbeiten, ist alles Hey, hey, verbündet euch nicht mit mir, Feminazis.
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Das destillierteste Beispiel für diesen Kontrast ist die Behandlung von Julia. In den Romanen wird Julia, nachdem sie die Brakebills-Prüfung nicht bestanden haben, von Magie besessen, etwas, an das sie sich nicht einmal erinnern sollte, aber unser Mädchen Julia ist nichts, wenn nicht entschlossen. Sie ist bereit, alles zu tun, um etwas über Magie zu lernen, und tauscht oft Sex gegen Magie ein und hält sich für eine Schlampe. Sie erkämpft sich schließlich ihren Weg an die Spitze der alternativen Magiegemeinschaft und wird eine ziemlich mächtige Hexe. Als sie und ihr Zirkel beschließen, dass sie mehr Macht wollen, rufen sie einen Gott herbei, der sich als böser Trickster entpuppt. Er ermordet alle außer Julia und der einen Freundin, die sie beschützt. Der Trickster rettet Julia ein schlimmeres Schicksal als den Tod: Er vergewaltigt sie gnadenlos. Julia wird eine immer dunklere Magierin und verliert ab diesem Zeitpunkt ihre Menschlichkeit. Später, als Halbgott Julia durch ein Portal in eine andere Welt gehen will, wird sie wegen ihrer Hybris aufgehalten und gesagt, dass sie nicht gehen kann, bis sie Fillory den Preis dafür bezahlt, einen Gott herbeizurufen. Tapfer ( barf ), erklärt Quentin, dass er ihren Preis bezahlen wird, ohne zu wissen, dass er dadurch für immer aus Fillory ausgeschlossen wird.
In den Romanen ist Julia die Eva von Quentins Adam. Sie wagte es, einen Gott herbeizurufen. Sie hat gesündigt. Sie war der Untergang von Quentin. Buchstäblich. Er fiel von der himmlischen Fillory und landete schmerzhaft wieder auf der Erde.
In SYFYs Adaption besteht Julia die Brakebills-Prüfung nicht wirklich. Sie denkt, dass sie es tut, aber in Wirklichkeit versagten die Kräfte, die sie versuchten, den Aufstieg des Big Bad zu stoppen. Julia geht den gleichen verzweifelten Weg, um eine Heckenhexe zu werden, aber ohne die frauenfeindliche Schlampenbeschämung der Romane. Obwohl Julia in einer zutiefst problematischen Szene immer noch vom Trickstergott vergewaltigt wird, ist der Umgang mit diesem Moment völlig anders. Quentin rettet Julia nicht vor ihren Schmerzen. Julia rettet Julia mit Hilfe ihrer Freundin Kady. Sehen? Weibliche Freundschaften.
In der TV-Serie ist Julia nicht Eve, sondern Lilith. Sie ist nicht die müde frauenfeindliche Trope einer bösen Dämonin Lilith, sie ist das feministische Kraftpaket Lilith, die Lilith, die nicht einwilligt, die Lilith, die überleben wird. Julia ist eine neugeborene Göttin und sie bereut es nicht, dunkel zu werden.
Die Magier ist eine kraftvolle Geschichte, egal in welchem Medium. Kindheitsvorstellungen werden zerstört. Unschuld ist verloren. Was aber gewonnen wird, ist das, was Lilith schon immer hatte: ein Verständnis dafür, dass das Leben nicht fair ist, Dinge selten nach Plan laufen und sich das Rad immer dreht. In einer unberechenbaren Welt, in der Schlüssel unsichtbare Türen öffnen und Götter sterben können, kannst du nur eines kontrollieren: wie viel Spaß du hast, wenn das Schiff sinkt.
