gov-civil-vilareal.ptNie das Monster, immer die Braut: Frankensteins Braut in Film und Fernsehen
>Jeder kennt die ikonischen Universal-Monster. Tatsächlich setzt Universal ein ganzes Film-Franchise auf genau diese Tatsache. Die bevorstehende Veröffentlichung von Die Mumie verkündigt Sieben Filme bereits in irgendeiner Form der Entwicklung. Diese Filme werden alle Klassiker abdecken – Ihre Mummy natürlich, Ihren Invisible Man, Ihre Creature From the Black Lagoon und die einsame Frau aus der Originalbesetzung, die Braut von Frankenstein.
(„Aber Clare, wo ist Dracula?“ Schmachtend im völlig Vergessenen Dracula Unerzählt , was war angeblich der erste Teil dieser Franchise zu sein, und von dem wir nie wieder sprechen werden.)
Unter ihren monströsen Altersgenossen ist die Braut einzigartig. Sie bekommt in ihrem Filmdebüt die wenigste Bildschirmzeit und sie tötet niemanden. Aber zumindest ist das mehr Bildschirmzeit, als ihr im Quellmaterial gegeben wurde. In Mary Shelleys Frankenstein , die Braut ist kein Charakter – sie ist eine Bedingung. Das Monster informiert Dr. Frankenstein, dass er die menschliche Gesellschaft nur verlassen kann, wenn der Arzt ihn zu einem Gefährten macht. Dr. Frankenstein stimmt zu, aber nachdem er die erforderlichen Leichen geborgen und das weibliche Monster gebaut hat, ist er entsetzt über die Vorstellung, dass die beiden Monster gleichermaßen monströse Kinder haben und die Welt überrennen könnten. Statt des etwas logischeren Schrittes einfach aushaken die entsprechenden Rohrleitungen, zerstört Dr. Frankenstein ihren Körper, bevor er sie überhaupt animiert.
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Im Grunde ist er sich nicht sicher, was er tun soll tun mit ihr, ein Thema, das sich in den folgenden Versuchen wiederholt, die Braut in Film und Fernsehen wieder zum Leben zu erwecken. Vor dem Dunkles Universum (ooh, gruselig) greift selbst zu Braut von Frankenstein , mal sehen, was in den letzten 80 Jahren auf der Leinwand aus ihr gemacht wurde.
Die Braut von Frankenstein (Regie von James Whale, 1937)
Die ursprüngliche, besser als die ursprüngliche Fortsetzung, Die Braut von Frankenstein begreift die Braut nicht als Bedingung, sondern als Geschenk. Der reformierte Dr. Henry Frankenstein wird sofort von dem erstaunlich benannten Dr. Septimus Praetoris zurück auf die dunkle Seite versucht. Wenn Dr. Frankenstein der Braut einen Körper zur Verfügung stellen kann, dann wird Dr. Praetoris ein synthetisches Gehirn bereitstellen. Der größte Teil des Films baut auf das Aussehen der Braut auf, da beide Ärzte und das Monster erwartet ihre Animation mit angehaltenem Atem.
Und was eine Animation. Der Grund, warum das Verhältnis von Ikonenstatus zu Bildschirmzeit der Braut von Frankenstein so verzerrt ist, liegt an der Schauspielerin Elsa Lanchester und dem Universal-Maskenbildner Jack Pierce. Sie sieht aus wie eine Mischung aus Braut, geschrumpfter Leiche und königlicher Mumie. Tatsächlich ist ihre ikonische Frisur ein Versuch, den berühmten Kopfschmuck von Nofretete mit echtem Haar nachzubilden. Bei all ihrer Schönheit ist sie fröstelnd und fremd, bewegt sich ruckartig und zischt wie ein Schwan das Monster an, das sie beim Anblick verabscheut. Abgelehnt entscheidet sich das Monster für die Nuklearoption Nice GuyTM und tötet alle außer Dr. Frankenstein und seiner Frau Elizabeth.
Interessanterweise spielt Lanchester auch Mary Shelley in einem Prolog mit Ehemann Percy und Lord Byron, die überrascht sind, dass die süße kleine Mary eine so schreckliche Geschichte erzählen kann. (Glücklicherweise ignoriert der Film, was Lord Byron in diesem Sommer tatsächlich vorhatte.) Die auktoriale Absicht dieser Szene war es, den Horror zu neutralisieren, indem er zeigt, dass er Marys Kopf entsprang, um eine Entfernung zu schaffen. Aber ich mag es sehr zu lesen, dass die Ärzte, die Gott spielen, dazu geführt haben, dass sie ein unnatürliches Wesen nach dem Bild ihres Gottes erschaffen haben – Maria, ihrer Autorin.
Die Braut (Regie Franc Roddam, 1985)
Die Braut ist ein zutiefst skurriler Film. Es ist, als ob ein Dark-Wave-Fan in den 80ern zugesehen hätte Düne und das Musikvideo 'Wuthering Heights' zu schnell im Fieber. Es verfügt über eine All-Star-Besetzung – Sting! Quentin Crisp ! Jennifer Beals gleich danach Blitztanz ! Clancy Brown! Ist! Das! Monster! – aber Sie haben wahrscheinlich noch nie davon gehört.
Crisp (spielt ein kurzes Riff über Dr. Praetorius) stirbt fünf Minuten nach Beginn des Films, um die Geburt von Eva, der Titelbraut, zu unterstützen. (Dies ist kein gerechter Handel.) Nach einem Animationsprozess, der anscheinend einen Ganzkörper-weißen Gimpenanzug erfordert, schreckt die neugeborene Eva vor dem Monster zurück. Der folgende Nice Guy Monster Wutanfall lässt alle außer ihm selbst, Eva und Baron Charles Frankenstein tot. Während das Monster in einem italienischen Zirkus auf eine herzerwärmende Suche nach Selbstfindung geht, ist die arme Eva in den Fängen des dekadenten Barons. (Wir wissen, dass er dekadent ist, weil er von Sting gespielt wird.) Wenn ein irgendwie ausgeglichener mehr Der dekadente Henry Clerval fragt, ob Charles sie in die perfekte Gefährtin verwandeln wird, Charles spottet … aber schließlich versucht er, Eva zu pflegen, kleidet sie wie eine Puppe, beobachtet sie beim Schlafen und versucht dann, sie sexuell zu missbrauchen. „Zum Glück“ kehrt das Monster nach seiner herzerwärmenden Suche nach Selbstfindung zurück und rettet sie. Sie gehen Hand in Hand in den Sonnenuntergang (oder Venedig) hinein, Evas frühere Probleme mit dem Monster sind plötzlich so klein im Vergleich zu dem, was sie unter Charles' Kontrolle erlebt hat.
Wie Sie vielleicht erkennen können, ist Eva in diesem Film, obwohl sie die Titelfigur ist, ein reines Objekt. Obwohl sie Autonomie und Eigensinn hat, ist sie meistens nur eine schöne, unschuldige Person mit großen Augen. Eine perfekte Frau, so der räuberische männliche Blick von Charles, ist eine von Natur aus unnatürliche Frau. Abgesehen von den Umständen ihrer Geburt ist Eva weder im Verhalten noch im Design ein Monster. Und ehrlich gesagt auch das Monster, das sich nur nach menschlicher Verbindung und Verständnis sehnt. Das Real Monster ist eindeutig Charles, aber da die Hauptrolle des Films darin besteht, dass Sting die Hauptrolle spielt, beobachtet der Film diese Tatsache, zuckt jedoch weitgehend mit den Schultern. Ich schätze in den Achtzigern, als ich Sting dabei zusah irgendetwas galt als lohnenswert.
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Mary Shelleys Frankenstein (dir. Kenneth Branagh, 1994)
Die kleinere jüngere Schwester von 1992 Bram Stokers Dracula wurde weniger Kenneth Branagh Joint aus den 90ern, Mary Shelleys Frankenstein ist eigentlich eine vollkommen anständige Adaption des Romans. Es kann einige Zeit dauern, Robert de Niro (in einem Make-up, das ihn unheimlich wie Patriots-Trainer Bill Belichick aussehen lässt) als das Monster zu akzeptieren, aber er zeigt eine elegische und subtile Leistung in einem Film, in dem alle anderen entweder maximaler Bombast ( ein unglaublich nacktem Oberkörper Branagh als Victor) oder maximaler Prim-Periode historisch (alle anderen).
Während des gesamten Films ist Helena Bonham Carters Elizabeth eine ständige Präsenz, zuerst als Victors Adoptivschwester und dann als seine Frau. (Dies trifft auf den Roman zu, aber der Roman enthält definitiv keine Sexszenen, in denen sie anscheinend davon ausgehen, dass sie legal Geschwister sind.) Aber danach tötet das Monster, wie im Buch, Elizabeth an ihr Hochzeitsnacht, von, as nicht im Buch, reißt ihr das Herz aus der Brust , erinnert sich Victor, dass er die Fähigkeiten hat, Tote wiederzubeleben, eine frische weibliche Leiche auf seinem Dachboden und genug Kraft hat, um eine kleine Frau zu enthaupten.
Die wiederbelebte Elizabeth ist eine der ersten und vielleicht geschicktesten Monstrositäten von Helena Bonham Carter. Von allen Bräuten ist sie die einzige, die grotesk aussehen soll. Der Kopf ist verbrannt und rasiert, Nähte und Schwellungen verdecken ihr Gesicht und reduzieren ihre Gesichtszüge auf ein wildes, weites Auge und eine zitternde Unterlippe. Victor versucht, jede Zusicherung zu erwecken, dass Elizabeths Verstand die Prozedur überlebt hat, während sie zuckt, Lanchester-artig, und ihre Loyalität ist so vage wie die eines prägenden Entleins, als das Monster einschneidet. Wenn man bedenkt, wie begeistert sie fotografiert wird, ist es leicht zu glauben, dass Elizabeth wie Eva war, eine Brautpuppe.
Aber wenn Victor und das Monster anfangen zu buchstäblich spiele Tauziehen mit ihr, einer entsetzten Elizabeth setzt sich selbst in Brand , rennt zur Sicherheit durch das Herrenhaus, während sie verbrennt. Es scheint wahrscheinlich, dass Branaghs Absicht war, dass Elizabeth sich von Victor so betrogen fühlt, dass sie den Tod lieber als ihren untoten Zustand wählt, aber die Auswirkungen, besonders nach dem Zuschauen Die Braut Sie hat eher das Gefühl, dass Elizabeth vor der Objektivierung flieht und einen spektakulären Tod vorzieht, als die perfekte Leichenbraut von irgendjemandem zu sein.
Groschenroman (erstellt von John Logan, 2014 bis 2016)
Am Ende der ersten Saison des aggressiven Zellstoffs und des Bogens Groschenroman Die schwindsüchtige Sexarbeiterin Brona Croft wird getötet und dann von Dr. Frankenstein als Lily Frankenstein wiederbelebt, die er als seine Cousine ausgibt. Zunächst scheint Lily jeden Zentimeter so arglos, charmant unschuldig zu sein, wie Eva war. Sie ist mit großen Augen, britisch und blond, wo Brona weltmüde, irisch und brünett war. Sie ist zierlich und vornehm; sie benimmt sich gut in der Gesellschaft; und sie nimmt Victor während eines Gewitters die Jungfräulichkeit, was als süß gilt Groschenroman .
Aber dieser Eindruck wird in 'Little Scorpions' und 'Memento Mori' zerstört, wo Lily einen Mann in einer Gastwirtschaft abholt, um mit ihm zu schlafen und dann zu töten. Als die Kreatur Lily wegen ihres Missgeschicks konfrontiert, wütend, dass sie so weit davon entfernt ist, seine perfekte Frau zu sein, lässt Lily die Maske vollständig fallen. Sie tadelt ihn und verspottet ihn und enthüllt, dass sie sich an alles erinnert. Sie erinnert sich, dass sie Brona war. Sie erinnert sich, dass sie von ihren männlichen Kunden als Sexarbeiterin misshandelt und missbraucht wurde, sie empfindet die geschlechtsspezifischen Erwartungen der Oberschicht als ebenso bedrückend und weiß genau, dass sie unsterblich ist. Als sie die Kreatur zu Boden wirft, gibt sie ihr Leitbild ab: „Nie wieder werde ich vor einem Mann knien. Jetzt sollen sie vor mir knien.'
Lily macht diese Aussage in der dritten Staffel wahr. Mit der Hilfe ihres unsterblichen Mitmenschen Dorian Gray organisiert sie Sexarbeiterinnen in einer gewaltsamen Revolution gegen missbräuchliche Männer und rühmt sie, die Frauen zu rächen, die im Laufe der Jahre zum Schweigen gebracht und unterdrückt wurden. Ihre feurige Rhetorik und ihr neuer Lebensinhalt werden jedoch von Victor bedroht, der ihr ein Serum injizieren möchte, um sie zu einer fügsamen Amnesie zu machen, die für seine Annäherungsversuche offen ist. Lily kann diesem Schicksal nur entkommen, indem sie ihm vom Tod ihrer Tochter erzählt, eine so schmerzhafte Erinnerung, die sie dennoch behalten möchte. Aber Dorian, der sie in erster Linie an Victor verraten hat, hat Lilys Armee entflohen und ihren Stellvertreter getötet, wodurch sie das 'große Unternehmen' verloren hat, für das sie so hart gearbeitet hat. Lily geht am Ende der Staffel und Serie in den Sonnenuntergang und schwört, ihre Leidenschaft und ihren Zorn am Leben zu erhalten, auch wenn Unsterblichkeit die Sinne stumpf machen kann.
Es ist verlockend, Lily als die beste Braut zu sehen. Von den vier hier aufgeführten ist sie mit Sicherheit die am weitesten entwickelte, mit der größten Handlungsfähigkeit, Hintergrundgeschichte und aufrichtiger Wut. Aber wie ihre Schwester Brides bleibt sie immer noch ein grundsätzlich reaktionärer Charakter, der im Gegensatz zu den Männern in ihrem Leben steht, die sie geschaffen haben. Sie tötet – eine Menge – aber es ist eingerahmt in den gerechten Zorn einer Frau, die von Männern missbraucht und bis an ihre Grenzen getrieben wird. Wenn Lily ein Monster ist, liegt das daran, dass die Gesellschaft sie zu einem gemacht hat.
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Wenn Universals Braut von Frankenstein 2019 entfesselt wird, hoffe ich, dass wir die Gelegenheit bekommen, eine andere Braut zu sehen. Da ist soviel Potenzial für die Braut, die in den letzten achtzig Jahren nicht auf der Leinwand erkundet wurde. Sie konnte mehr sein als die Summe ihrer Teile, die Arbeit ihres Schöpfers und die Liebe eines Monsters. Eine neue Adaption ihrer Geschichte konnte Schlimmeres tun, als sie über die besonderen Umstände ihrer zweiten Geburt erheben zu lassen.
