gov-civil-vilareal.ptEine gründliche Untersuchung der Sexszene von The Shape of Water und der Anatomie des Fischmanns
>Doug Jones ist ein sehr bescheidener Mann. Vielleicht liegt es daran, dass er einen Großteil seiner Schauspielkarriere mit kompliziertem Make-up, Prothetik und digitaler Kostümierung verbracht hat; vielleicht ist Demut einfach in die DNA des Indianers im Mittleren Westen eingebaut. Wie auch immer, seine projizierte Unschuld führte zu einem etwas unangenehmen Gespräch, als sein häufiger Mitarbeiter Guillermo del Toro ihm zunächst eine Hauptrolle in seinem neuen Film vorschlug. Die Form des Wassers .
Von Anfang an vor vier Jahren wusste del Toro, dass er wollte, dass Jones den Fischmann spielt, a Kreatur aus der Schwarzen Lagune -inspirierter Humanoider, der aus dem Amazonas in eine staatliche Einrichtung geschleppt wurde. Ganz einfach – schließlich hat Jones mit solchen Charakteren Karriere gemacht und für del Toro sogar schon eine Art Fischmann gespielt Höllenjunge Filme. Aber an dieser zukünftigen neuen Rolle war etwas anders: Er musste eine Interspezies-Romanze haben.
„Er hat eine blumige Sprache benutzt und mir erzählt, dass da eine intime Szene passiert ist“, erinnert sich Jones lachend. ‘ Ich fragte: ‚Nun, was meinst du? Wie intim wird es?' Und er sagte: 'Nun... es ist in einer Badewanne.''
An diesem Punkt ging del Toro zurück und erklärte die ganze Geschichte, die noch geschrieben werden musste und nur in seiner unendlich lebhaften Vorstellung existierte. Sally Hawkins würde Elisa spielen, eine stumme Hausmeisterin in der geheimen Regierungseinrichtung. Sie erkennt eine Verwandtschaft mit dem Fischmann und beschließt, ihn zu retten, als sie erfährt, dass die Regierung seine Beseitigung plante (die Einmischung russischer Spione ließ die Leute damals ... und heute verrückte Dinge tun).
„Er kam zu der Tatsache, dass sie mich retten und einen kleinen Entführungsüberfall machen würde, um mich da rauszuholen, und dann in ihrer Wohnung in der Badewanne landen würde. Ich dachte mir: ‚Oh, ich verstehe, wohin das führt‘‘, erinnert sich Jones lachend. 'Also endlich, ohne Glas zwischen uns, ohne eine Wand zwischen uns, ohne dass ich in einem Pool angekettet war, hatten wir ruhige, unbeaufsichtigte Zeit zusammen, um diese Liebe zu vollenden, die sich zusammengebraut hatte.'
Der Filmemacher war nervös wegen Jones' Reaktion auf die Quasi-Biestialität, ganz zu schweigen von ihrer Vollendung ohne eheliche Bindungen. Der Schauspieler hatte jedoch keine Angst vor der ungewöhnlichen Sexszene.
„Der gute katholische Junge in mir hatte keine Skrupel“, erinnert sich Jones. „Wie ich ihm sagte, glaube ich nicht einmal, dass die Bibel einen Hinweis darauf hat, welches Protokoll es gibt. Heiraten Tiere in freier Wildbahn zuerst? Ich glaube nicht. Und ich kenne ihn gut genug, um zu wissen, dass es keine pornografische Szene werden würde. Es sollte geschmackvoll und lieblich und unschuldig werden.'
SYFY-DRAHT sprach letzte Woche mit Jones über die Produktion des von der Kritik gefeierten Films, einschließlich einiger weiterer Gespräche über die Anatomie des Fischmanns.
Welche Veränderungen gab es in dieser Zeit? Waren Sie beteiligt?
Ich wollte nicht wirklich, wenn ich mich emotional an einen bestimmten Look oder eine bestimmte Farbpalette binden würde, wollte ich nicht sagen: 'Oh, ich wünschte, sie hätten das nicht geändert.' Aber ich weiß, dass Farbe ein großes Thema war. Sie haben sogar versucht, an einem Punkt mehr Rottöne zu verwenden, aber wenn man sich die Farbpalette des gesamten Films ansieht, scheint diese blaugrüne Farbe im gesamten Film eine Konstante zu sein. Und er verwendet Rot nur an ausgewählten Stellen für Sallys Charakter, wenn sie als Mensch mehr aktualisiert und runder wird und ihre eigenen Stärken besitzt, wenn sie mehr Rot tragen darf. Aber ihre ganze Wohnung und die Farbgebung und das Produktionsdesign ihrer Wohnung und das Labor, aus dem ich kam, waren auch viele Blau- und Grüntöne, die meine Farbe widerspiegeln würden.
Guillermo hat dies schon einmal gesagt, wenn man eine Kreatur hat, die das Herzstück eines Films ist, ist es wie eine Art Bullseye-Chart. Am Bullseye dieses Ziels ist die Kreatur, und Sie entwerfen nach außen. Die Umgebung, das Bühnenbild, die Farben, die Kostüme, sogar alle Umgebungen, Formen und Farben Ihres Produktionsdesigns müssen also eine Welt sein, in der diese Kreatur genau hinschauen kann.
