gov-civil-vilareal.ptDer Nazi-Albtraum von The Man in the High Castle entstand aus einer beunruhigenden Mischung aus Fiktion und Realität
>Wenn Sie eine alternative Geschichte erzählen, in der die Achsenmächte als Sieger aus dem Zweiten Weltkrieg hervorgegangen sind, steckt der Teufel wirklich im Detail. Von den knackigen, imposanten Kostümen der Offiziere des Großen Nazi-Reiches bis hin zu den krassen Farbpaletten, die Territorien wie die japanischen Pazifikstaaten und die Neutrale Zone kontrastieren, ist die Welt der Der Mann im Hohen Schloss fühlt sich voll verwirklicht, auch wenn die Realität es zum Glück nicht war. Die letzten 10 Folgen, die derzeit zusammen mit den vorangegangenen drei Staffeln auf Amazon Prime gestreamt werden, erweiterten die dystopische Vision der Show weiter.
SYFY WIRE sprach mit zwei der wichtigsten Architekten der Hohe Burg Universum, Produktionsdesigner Drew Boughton und Visual Effects Supervisor Lawson Deming, über die Schaffung dieser alternativen Welt und insbesondere eines der wichtigsten Versatzstücke der letzten Staffel.
(Vollständige Offenlegung: Ich habe zuvor mit beiden Männern für mein offiziell lizenziertes Buch über die Serie gesprochen, Der Mann im Hohen Schloss: Die Altwelt erschaffen. )
**Spoiler-Warnung: Diese Geschichte enthält Spoiler für Der Mann im Hohen Schloss Staffel 4.**
Ein vielleicht unterschätzter Aspekt des Worldbuilding der Show war, wie viele plausible Spekulationen ins Spiel kamen. Das reinste Science-Fiction-Element – die alternativen Universen oder „Multiversum“ – stammt aus dem Originalbuch von Philip K. Dick und einigen Ideen, die er für einen verlassenen Fortsetzungsroman hatte. Aber viele andere, wie die Vertical Takeoff and Landing (VTOL)-Flugzeuge der Nazis und die massive Kuppelstruktur, die als Volkshalle bekannt ist, wurden inspiriert von reale Konzepte . So auch der raketenbetriebene Monorail-Zug, der in der klimatischen letzten Episode Fire From the Gods zu sehen war, die den Anführer des amerikanischen Reiches, John Smith, zur Einrichtung Die Niebenwelt in den Poconos bringt, wo sich das Portal für den Zugang zum Multiversum befindet.
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In der realen Welt untersuchten Hitler und die Nazis ernsthaft die Möglichkeit von Hochgeschwindigkeitszügen; Deutsche Ingenieure hatten sogar Pläne für ein Schienennetz, das Deutschland verbinden und Europa besetzt hätte. Boughton und Deming nutzten historische Was-wäre-wenn als Inspiration.
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„Wir würden nichts tun, was völlig nicht real ist“, sagt Deming. 'Es musste in einer begrenzten Form [oder Konzeptdesign] existiert haben, und dann haben wir es irgendwie erweitert.'
Das in der Show verwendete Hochgeschwindigkeitszug-Design stammt von einem tatsächlichen sowjetischen Konzeptzug aus den 70er Jahren, der Turbojets oben angebracht hatte und Geschwindigkeiten von 160 Meilen pro Stunde erreichen konnte. „Während der Vorproduktion dieses sowjetischen Pendlerzugs mit Düsenstrahlantrieb habe ich mehrere Referenzen gefunden“, verrät Boughton. »Es war ein wirklich eigenartig aussehendes Ding. Als wir das sahen, waren wir irgendwie auf die Idee eines strahlgetriebenen Hochgeschwindigkeitszuges [für die Show] fixiert.“
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Ich bin mir nicht sicher, ob sie jemals außerhalb des Bereichs von Tests oder Prototypen waren, fügt Deming hinzu. Aber es gab legitimerweise russische Züge, die mit Raketen betrieben wurden.
Für Der Mann im Hohen Schloss 's Hochgeschwindigkeitszug erstellte das digitale Set-Design-Team ein 3D-Modell, und dann fügten Deming und die VFX-Crew das CGI hinzu. Da der Zug auch Schauplatz der großen, emotionalen Konfrontation zwischen John Smith und seiner Frau Helen war, musste auch das Innere des Zuges physisch eingerichtet werden.
Wir haben im Wesentlichen den Innenraum des mittleren der drei Autos gebaut – den Sicherheitsbereich, das Wohnzimmer und natürlich den Bürobereich. Dort haben John und Helen ihren letzten Dialog, sagt Boughton. Dieser Teil des Büros befand sich auf einem Gimbal … was ein Mechanismus ist, der wie ein bockender Bronco in einer Bar ist. Dadurch kann sich das Set in alle Richtungen bewegen.
Boughton weist darauf hin, dass der Umfang der Jet-Train-Sequenz außergewöhnlich ist, da fast alle Abteilungen der Produktion beteiligt waren, vom Special Effects-Team bis hin zu den Set-Dekorateuren, die sich um die aufwendige Innenausstattung des Zuges kümmerten. Es ist eine enorm komplizierte, abteilungsübergreifende Sache, erklärt er. Lassen Sie die visuellen Effekte für einen Moment außen vor. Die mechanische Leistung, die mechanische Struktur dieses Gimbals zu schaffen, ist an sich preiswürdig. Und dann kommt noch die Stuntabteilung dazu und alles was sie machen ist einfach außergewöhnlich.
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Der Moment, als der Zug abstürzt, nachdem die Widerstandskämpfer die Masten gesprengt hatten, die die Gleise hielten, war vielleicht der schwierigste Teil des gesamten Unterfangens.
„Uns gefiel die Idee, die Bahngleise zu zerstören und sie zum Absturz zu bringen“, sagt Deming und fügt hinzu, dass die Dreharbeiten vor Ort in einem verschneiten Flusstal in Vancouver stattgefunden haben. „Das waren echte Explosionen, die wir benutzt haben [als die Widerstandskämpfer die Zugmasten sprengen]. Wir mussten den Zug am Ende dieser Einstellung im Wesentlichen in der gleichen Position befinden, in der wir ihn dann sehen, sobald er zum physischen Hinterende des Zuges wird, wenn John Smith aus ihm aussteigt. Wir mussten ... digital abgleichen, was die Kunstabteilung mit ihrer tatsächlichen Requisite gemacht hatte.'
Da die Show in einer abweichenden Ära spielt, mussten die Macher extrapolieren, wohin die Gesellschaft in einem solchen Szenario gegangen wäre. Die Produzenten nutzten den Kalten Krieg als Ausgangspunkt für ihre Theorien über das Leben in einer von den Nazis beherrschten Gesellschaft in den 1960er Jahren.
Wir suchten nach Referenzbildern, die nicht in den 1940er Jahren verwurzelt waren, aber mit der Zeit vorangetrieben wurden“, sagt Boughton. „Wir suchten schließlich in den sowjetischen Satellitenländern des Ostblocks nach dieser Art von alternativem modernistischem Stil. Diese Länder versuchten, die Gesellschaft der westlichen Gesellschaft ähnlich aussehen zu lassen, aber ohne die Freiheiten, die der Westen genoss.'
Dies inspirierte Elemente wie die Möbelentwürfe, die in Szenen im Großnazi-Reich zu sehen waren, und insbesondere die Architektur. Da die USA den Krieg in dieser Realität verloren haben, hat sich die 'Americana' der 1950er Jahre nie entwickelt, so dass es sinnvoll war, in den sowjetisch kontrollierten Gebieten nach Inspiration zu suchen.
„Wenn man sich einige der Bilder aus der DDR in dieser Zeit und mir und anderen Orten ansah, sah man diese Art von modernistischen Möbeln und andere Dinge, die in diesen Ländern des Sowjetblocks hergestellt wurden, wie das Automobil“, fügt Boughton hinzu. „Sie waren nüchtern und die Farben waren einfach langweilig – und das absichtlich. Und das erstreckte sich über alles, von Beschilderungen über Kleidung, Autos und Möbel.'
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Die Architektur eines von den Nazis kontrollierten New York City und insbesondere der Welthauptstadt Berlin spricht für die tatsächlichen Entwürfe, die Hitler für Deutschland vorstellte. Tatsächlich sind die Memoiren von Albert Speers Im Dritten Reich war eine wichtige Referenz für die Vision der Serie von Berlin.
'Speers fertigte viele Modelle und Pläne der Volkshalle und anderer Gebäude in dem an, was Hitler 'Germania' nannte, sagt Deming. „Sie hatten große Pläne. Ob sie nun erreichbar gewesen wären oder nicht, war eine andere Frage.'
„Sie haben diese riesigen Betonblöcke gebaut, die für Betongewichtstests für die Volkshalle verwendet wurden, um zu sehen, wie tief sie im Boden einsinken“, betont Boughton. Denn Berlin hat aufgrund seiner wassernahen Lage eher schwache Böden. Wenn Sie [heute] nach Berlin fahren, sehen Sie diese konkreten Testblöcke, die von diesen Tests noch vorhanden sind.'
Nehmen Sie ihre Hinweise aus der Vergangenheit, um die zu informieren Hohe Burg Realität bedeutete, nicht nur die visuellen Bestrebungen von Hitlers Reich, sondern auch seine psychologischen Absichten nachzuahmen.
'Die Idee der brutalistischen Architektur der Nazis, das Konzept dahinter, war Einschüchterung', sagt Deming. „Es ging darum, das Individuum zu minimieren und dem einzelnen Menschen das Gefühl zu geben, klein zu sein. Es war eine echte Idee des Regimes, und unsere Show folgte größtenteils diesem Konzept.'
