gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, der Mann, der die Musik für Godzilla geschrieben hat
>Diesen Monat interviewt SYFY WIRE einige der besten Komponisten aus Fernsehen und Film, um einen Einblick in die Titelsongs und Partituren zu erhalten, die uns noch lange nach dem Abspann im Kopf bleiben.
Akira Ifukube (1914-2006), einer der größten Filmkomponisten der Geschichte, ist der Mann, dessen Musik wir immer noch mit Godzilla und japanischen Filmmonstern assoziieren. Er hat mehrere der klassischen Godzilla-Filme vertont, darunter das Original Godzilla (1954), Mothra vs. Godzilla (1964), und Godzilla vs. Destoroyah (1995), ganz zu schweigen von einer Fülle anderer wunderbarer japanischer Science-Fiction-Filme wie Rodan (1956), Die Mysterianer (1957), und Der Krieg der Gargantuas (1966).
Als Teil von SYFY WIRE's Conversations With Composers-Reihe und um mehr über Ifukubes genredefinierende Arbeit zu erfahren, haben wir mit gesprochen Erik Homenick , Webmaster von akiraifukube.org , der (mit dem Segen von Ifukubes Familie) die offizielle englischsprachige Biographie über den Komponisten schreibt, die auf seiner Website zu finden ist.
Es ist bekannt, dass Regisseur Ishiro Honda das Original beabsichtigte Godzilla (1954) war ein pazifistischer Film, der sich gegen Krieg und Atomwaffen aussprach. Aber es scheint, als hätte der Komponist Akira Ifukube eine ganz andere Interpretation dieses Films und worum es ging.
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Sowohl Ishiro Honda als auch Akira Ifukube trugen während des Zweiten Weltkriegs zu den kaiserlich-japanischen Kriegsanstrengungen bei... [Aber] Ifukube arbeitete als Komponist und Wissenschaftler für die japanische Regierung [während] des Krieges. Er erhielt Aufträge vom japanischen Militär, um verschiedene martialische Musikstücke zu schreiben, von denen sein 1943 geschriebener Marinemarsch Kishi Mai ein gutes Beispiel ist. Im selben Jahr wurde Ifukube vom Ministerium des kaiserlichen Haushalts mehr oder weniger gezwungen, wissenschaftliche Experimente an einem erbeuteten britischen Kampfflugzeug, der DeHavilland Mosquito, durchzuführen. Obwohl seine musikalischen und wissenschaftlichen Bemühungen während des Krieges das Ergebnis zwingender Forderungen der Regierung waren, hatte Ifukube keine Skrupel, diese zu erfüllen. Im Gegensatz zu Honda war Ifukube ein Nationalist, der Japans militärische Unternehmungen unterstützte, darunter die „Befreiung“ von Ländern wie Burma und den Philippinen von ihren westlichen Kolonisatoren.
Natürlich waren es die Atombombenabwürfe von Hiroshima und Nagasaki, die den Krieg abrupt beendeten. Als Ifukube sah, wie entschieden Japan von der weit überlegenen Militärtechnologie der Vereinigten Staaten niedergeschlagen wurde, war er absolut schockiert. Er konnte nicht glauben, dass die Amerikaner Japan in Sachen Waffen so weit voraus waren. Das machte ihn deprimiert und etwas bitter.
Ifukube, der auf der ländlichen und abgelegenen nordjapanischen Insel Hokkaido geboren wurde, war anders [von Honda]. Als selbsternannter „Landjunge“ hatte er eine Affinität zu den Traditionen des alten Japans und wurde einst vom Musikwissenschaftler Morihide Katayama als „Antipathie gegen das (westliche) Konzept des modernen urbanen Lebens“ beschrieben. Wenn Honda eine vorsichtige pro-Technologie-Haltung in Godzilla , Ifukube interpretierte den Film ganz anders.
Der Komponist las den Film als „anti-technologie“ und „anti-zivilisation“. Wie ich bereits erwähnt habe, wurde Ifukube mit dem, was er schließlich für die falschen Versprechungen der Technologie hielt, entrechtet, nachdem er festgestellt hatte, dass die Vereinigten Staaten in Bezug auf den wissenschaftlichen Fortschritt weit fortgeschrittener waren als Japan. Deshalb verspürte Ifukube eine befriedigende Aufregung, als er die . las Godzilla Drehbuch zum ersten Mal. Das Titelmonster ist undurchdringlich für die Panzer und Jets, die (vergeblich) versuchen, seine Angriffe auf Tokio zu unterdrücken. Das heißt, Godzilla kann nicht durch genau die Militärtechnologie aufgehalten werden, die Japan im Krieg gestürzt hat. Godzilla ist zu mächtig, um sich von irgendetwas davon schwächen zu lassen.
Godzilla war für den Komponisten auch eine Verkörperung eines alten, vorverwestlichten Japans. In dem Film ist Godzilla ein heidnischer Gott, der von den Bewohnern der Insel Odo verehrt wird, die sowohl geografisch als auch im übertragenen Sinne weit vom modernen japanischen Festland entfernt ist. Der Monstergott kümmert sich auf dem Meeresboden um seine eigenen Angelegenheiten, bis er durch die Atomtests des modernen Menschen gewaltsam gestört und provoziert wird. Folglich erhebt er sich aus der Tiefe und greift Japan an, um dieses Land dafür zu bestrafen, dass es sich von seiner traditionellen Vergangenheit gelöst hat, um neumodische, fremde kulturelle Werte anzunehmen.
Für Ifukube war der Charakter von Godzilla eine Metapher für den unvermeidlichen Triumph der Antike über die Moderne.
Haben Hondas und Ifukubes unterschiedliche Interpretationen von Godzilla ihre Arbeitsbeziehung für den Film beeinflusst?
Trotz ihrer unterschiedlichen Ansichten darüber, was Godzilla als cineastisches Kunstwerk gedacht, verstanden sich Honda und Ifukube während der Produktion dieses Films sehr gut und schmiedeten in der Folge eine ziemlich starke professionelle Bindung. Sicherlich würde Ifukube in den folgenden Jahren unzählige andere Science-Fiction-Filme für Honda vertonen Godzilla . Ifukube bemerkte einmal, dass Honda sein Lieblingsregisseur sei, mit dem er zusammenarbeitete.
Ich sollte kurz erwähnen, dass Ifukubes Musik für Godzilla spiegelt anschaulich seine Interpretationen des Films wider. Mit all ihrem pulsierenden rhythmischen Drive und pochendem Bombast demonstriert seine Musik sicherlich eine primitivistische Ästhetik. Ifukube bringt Godzillas ursprüngliches Wesen perfekt durch seine aggressiv-rauen Instrumentalklänge zum Ausdruck.
Ifukube schrieb nicht nur die Musik für den ersten Film, sondern schuf auch Godzillas Gebrüll und das Geräusch seiner Schritte. Es wird allgemein berichtet, dass die Schritte durch das Schlagen einer Kesseltrommel mit einem geknoteten Seil entstanden sind. Ich verstehe, dass dies ein Mythos ist.
Ja, die irrige „Geschichte mit Kessel und Knotenseil“ gibt es schon seit einiger Zeit. Der Trittschalleffekt war eigentlich das Produkt einer Verstärkerbox, die, wenn sie angeschlagen wurde, einen donnernden elektronischen Nachhall aussendete. Ifukube hat dies zufällig entdeckt. Ein Tag während der Produktion von Godzilla , lief der Komponist im Aufnahmestudio herum, als er zufällig auf diese Kiste stieß, die von einem gewissen Tonegawa-san gebaut worden war. Ifukube war beunruhigt über das kraftvolle, erschütternde Geräusch, das es machte, wenn es angerempelt wurde. Dies war ein Zufall: Da er gebeten worden war, einen entsprechend imposanten Soundeffekt zu erzeugen, der Godzillas massiven Fuß auf dem Boden darstellt, war Ifukube sofort der Meinung, dass dies genau der 'Boom' war, den er brauchte. Er fragte Tonegawa, ob er sich selbst beim Klopfen auf die Box aufnehmen könne, um den Soundeffekt zu erzeugen, und erhielt widerstrebend die Erlaubnis dazu.
Was Godzillas Gebrüll angeht, wird oft behauptet, dass Ifukube „einen mit Harz überzogenen Lederhandschuh über die Saiten eines Kontrabasses rieb“. Dies ist nicht unbedingt falsch, aber ich kann einige Details anbieten, die die genaue Technik verdeutlichen, mit der Ifukube diesen ikonischen Soundeffekt erzeugt hat.
Ifukube benutzte einen alten, verbeulten Kontrabass aus Tohos eigenem Vorrat an Musikinstrumenten. Das Instrument war in einem so schlechten Zustand, dass ihm die Rückseite fehlte. Ifukube entfernte die Saiten aus dem Wirbelkasten oben am Kontrabass, ließ sie aber unten am Steg befestigt. Dann wies er seinen Assistenten, den Komponisten Sei Ikeno, an, die E-Saite, die tiefste Saite des Instruments, mit beiden behandschuhten Händen zu greifen. Mit so viel Spannung, wie er aufbringen konnte, ließ Ikeno seine Hände die Schnur entlang zum Wirbelkasten gleiten. Die Reibung der teerbedeckten Handschuhe an der Schnur verursachte ein unheimliches Heulen. Als diese Aufnahmen an Ichiro Minawa, den leitenden Tontechniker für Godzilla , experimentierte er mit der Abspielgeschwindigkeit des Bandes, um das gequälte Stöhnen des Kontrabasses zu verzerren. Darüber hinaus schichtete er verschiedene Tierrufe, die im Ueno-Zoo in Tokio aufgenommen wurden, um Godzillas Gebrüll eine erschreckende Fremdheit zu verleihen.
warum wird der Ruck mit r bewertet
Was andere Mythen über Ifukubes Godzilla Punktzahl haben hast du entlarvt?
Ein weiterer weit verbreiteter Mythos über die Partitur für den ersten Godzilla Film ist, dass Ifukube die Musik dafür in einer Woche komponierte, ohne das Filmmaterial des Films gesehen zu haben und nicht zu wissen, wie Godzilla aussah. In Wirklichkeit hat Ifukube mindestens mehrere Monate an der Partitur gearbeitet. Im Juli 1954 hörte er zum ersten Mal von dem Film in der frühen Entwicklungsphase. Obwohl der Spezialeffekt-Regisseur des Films Eiji Tsuburaya nicht geneigt war, anderen Crewmitgliedern seine Effektaufnahmen zu zeigen – es wird allgemein berichtet, dass selbst Honda keine groben Aufnahmen von sehen durfte Godzilla — Er erlaubte Ifukube, das Monster in Aktion zu sehen. Daher wusste der Komponist nicht nur, wie Godzilla beim Schreiben der Partitur aussah, sondern auch, wie er sich bewegte.
Blick auf Ifukubes Manuskriptpartitur für Godzilla , sehen Sie sehr deutlich handschriftliche Notizen, die angeben, wie lange bestimmte musikalische Hinweise dauern sollten, um zu verschiedenen Szenen zu passen. Ifukube hätte diese Notizen nicht machen können, wenn er diese Szenen nicht selbst gesehen und zeitlich abgestimmt hätte – seine Zeitangaben sind zu genau.
Vergessen wir auch nicht, dass die berühmte „Prayer for Peace“-Nummer vor ihrem Erscheinen im Film geschrieben werden musste. Mit anderen Worten, Ifukube musste diese Musik lange im Voraus vorbereitet haben, weil sie im Film diegetisch auftaucht. Die einfache Logik besagt, dass er die Musik für diese Szene nicht hätte komponieren können, nachdem sie bereits gedreht wurde – was hätten die Mädchen überhaupt gesungen? Ifukube war übrigens persönlich am Set, um die Performance „Prayer for Peace“ zu dirigieren.
Welche Noten meinst du repräsentieren Ifukubes beste Arbeit im Kaiju- eiga Genre?
Nach Godzilla , jede seiner Partituren aus den 1950er Jahren könnte die von Ihnen vorgeschlagene 'Best of'-Liste sein. Rodan (1956) und Die Mysterianer (1957) rühmen sich beide mit fantastischer Musik. Die Geburt Japans (1959) ist ein weiterer persönlicher Favorit von mir – obwohl dies kein Kaiju-Film an sich ist. Ich denke, dass in Ifukubes Soundtracks der 1950er Jahre eine bemerkenswerte Frische und Ehrgeiz zu finden ist; das fängt an zu verpuffen mit Mothra vs. Godzilla 1964. In den 1950er Jahren waren Tohos Monsterfilme noch sehr neu. Ich denke, dass Ifukubes Partituren aus dieser Zeit genauso gut sind wie sie, weil er sich experimenteller fühlte.
Nimm die Noten für Godzilla und Rodan , zum Beispiel. Obwohl sie nur zwei Jahre auseinander liegen, haben sie sehr unterschiedliche Persönlichkeiten. Die Musik in Godzilla ist oft grübelnd und düster, während wir in Rodan etwas ganz anderes hören. Hier ist die Musik deutlich frenetischer und actionreicher.
Mitte der 1960er Jahre war Ifukubes Experimentierzeit mehr oder weniger beendet. Mit Mothra vs. Godzilla , habe ich das Gefühl, dass er sein grundlegendes, universelles Monstermusikrezept entdeckt und den Rest des Jahrzehnts eng daran gehalten hat. Das Festhalten an diesem Rezept hat es dem Komponisten sicherlich leichter gemacht, die Partituren für Filme wie Ghidorah, das dreiköpfige Monster (1964), Krieg der Gargantuas (1966), und Zerstöre alle Monster (1968) – um nur einige zu nennen – das Endergebnis war ein allgemeiner Mangel an musikalischer Vielfalt und Kreativität von Bild zu Bild. Das soll nicht heißen, dass die Partituren der 1960er Jahre keine großartigen Momente haben – das tun sie sicherlich –, aber meiner Meinung nach sind sie sich zu oft zu ähnlich.
ich denke, dass Godzilla (1954) ist, Pfund für Pfund, Ifukubes beste Filmmusik. Es passt so perfekt zur düsteren Stimmung des Bildes und legte den Grundstein für die späteren Science-Fiction-Partituren des Komponisten. Es war wirklich bahnbrechend.
