gov-civil-vilareal.ptLiebe, Freundschaft und körperliche Autonomie in Never Let Me Go
>Science-Fiction beschäftigt sich seit langem mit der Frage, was einen Menschen zum Menschen macht. Geschichten mit Klonen, Robotern und Maschinen, die dem starren Konzept der Menschheit trotzen, sind innerhalb des Genres unglaublich beliebt. Die Idee der Seele und was es bedeutet, sie zu besitzen, ist eine Untersuchung, die bis in die Anfänge der Zeit zurückreicht – oder zumindest seit Anbeginn des geschriebenen Wortes. Der Wert leitet sich aus diesem abstrakten Konstrukt ab, das Moral, Schönheit und Denken umfasst. Eine Seele zu haben bedeutet, menschlich zu sein, körperliche Autonomie zu haben bedeutet, frei zu existieren. Die Charaktere im Film von 2010 Lass mich niemals gehen Letztere werden verweigert, obwohl sie die erstere besitzen.
In Anlehnung an Kazuo Ishiguros gleichnamigen dystopischen Roman aus dem Jahr 2005, der von Mark Romanek inszeniert wurde Lass mich niemals gehen spielt in einer Welt, die unserer sehr ähnlich ist. Ein bemerkenswerter Unterschied ist eine medizinische Entdeckung im Jahr 1952, die dazu führt, dass Ärzte keine unheilbaren Krankheiten mehr haben: 1967 hat die durchschnittliche Lebenserwartung 100 Jahre überschritten. Die fragliche Entdeckung wird nicht im großen wissenschaftlichen Detail erklärt – das Wort Klon wird nie ausgesprochen –, aber die Charaktere, denen das Publikum folgt, wurden geschaffen, um denjenigen Organe zur Verfügung zu stellen, die sie brauchen. Ihre Existenz beruht darauf, dass sie Ersatzteile sind, um das Leben derer zu retten, die als würdig erachtet werden.
Bildnachweis: Fox Searchlight Pictures
Todeskarte in der Liebe
Dies ist keine Orgelfarm-Situation, die in Stasis auf die Zeit wartet, ihre Waren anzubieten. Stattdessen wachsen Kathy (Carey Mulligan), Tommy (Andrew Garfield) und Ruth (Keira Knightley) mit den gleichen Ängsten, Herzschmerzen und Freuden auf wie diejenigen, denen sie ihre Körperteile zur Verfügung stellen werden. Der Mangel an Autonomie ist eine Grausamkeit, die ihnen von einer Gesellschaft aufgezwungen wird, die entschieden hat, dass ihr Wert in ihrer Biologie liegt, nicht in ihrem Verstand.
In einem Voice-Over von Kathy erfahren wir, dass von jedem Spender erwartet wird, dass er zwischen drei und vier Spenden tätigt, bevor er „vollendet“. Das Ersetzen des Wortes „sterben“ durch diesen Euphemismus soll ihre Identität negieren, und die Verwendung dieses Wortes klingt so, als würden sie ihren einzigen Zweck erfüllen, mit allem, was zuvor überflüssig war. Normalerweise passiert dies in den Zwanzigern, aber als wir Kathy treffen, ist sie 28 und muss noch ihre erste Spende machen. Die Übernahme der Position als Pflegekraft hat ihren Eintritt in das Spenderprogramm verzögert, aber eines Tages wird sie diejenige sein, die eine Pflegeperson braucht. Diese fürsorgliche Rolle unterstreicht ihr Mitgefühl, das sich darin zeigt, wie sie in der Schule auf einen jungen Tommy zugeht, der unter seelischen Qualen leidet. Hailsham bietet Spenderkindern, die die Grenzen dieser Einrichtung nicht verlassen dürfen, keine Familie haben und elektronische Armbänder tragen, um in und aus dem Unterricht (und später der Hütte) zu piepen. Dies ist die einzige Technologie, die wir sehen, die anzeigt, dass diese Kinder anders sind.
Bildnachweis: Fox Searchlight Pictures
Ex hat mir auf Instagram nicht mehr gefolgt
Trotz des Off-Kilter-Vibes ist an der Oberfläche alles an der Gruppenzusammensetzung erkennbar. Ruths selbstbewusste Miene verbirgt ihre Ängste; Sie ist eine schreckliche Freundin für Kathy, die sie ständig niedermacht und Tommy angreift, nur als Reaktion auf die aufkeimende Romanze ihrer Freundin. Eine klassische Liebesdreieck entsteht aus Tommys Unfähigkeit, Ruth zugunsten des Mädchens abzulehnen, das er wirklich mag, was zu jahrelanger Not führt. Was könnte menschlicher sein als diese Dynamik? Sex hat die Angewohnheit, Freundschaften zu erschweren, was offensichtlich wird, als sich die Ereignisse von Hailsham 1978 in die Cottages verlagern, in denen sie 1985 als späte Teenager nach der Schule wohnen ein Versuch, ihre Selbstzweifel zu schüren. Später muss Ruth sie nur noch mit Bedauern daran erinnern, was sie den beiden ihr nahestehenden Menschen angetan hat. Auch hier sind die Spenderkinder, obwohl sie als 'weniger als' bezeichnet werden, in jeder Bedeutung des Wortes menschlich.
Auch das Verlangen, sei es sexuell oder der Drang, geliebt zu werden, gehört zu ihrer genetischen Ausstattung. Zu wissen, woher sie kommen, ist eine Lebensader, an die sie klammern, aber die Suche nach der ursprünglichen Person, die ihnen modelliert wurde, ist eine fruchtlose Übung. Ruth glaubt, dass sie aus dem 'Müll' stammen müssen, um auf so viszerale Weise weggeworfen zu werden. Währenddessen durchsucht Kathy Pornomagazine nach einer Frau, die ihr ähnelt, weil sie denkt, dass dies ihr Bedürfnis nach Sex erklären würde. Später wird ihr klar, dass dies normal und kein zwielichtiges kleines Geheimnis ist.
Bildnachweis: Fox Searchlight Pictures
Gerüchte, Halbwahrheiten und urbane Legenden zu verbreiten, ist auch ein eher menschliches Unterfangen, das das Leben dieser Charaktere umrahmt. Als Kinder wissen sie, dass sie die Grenzen von Hailsham nicht verlassen dürfen, auch tagsüber, um einen Ball zu holen. Sie kennen das Kind, das ohne Hände und Füße an einen Baum gefesselt aufgefunden wurde, ganz zu schweigen von dem Schüler, dem die Wiedereinreise verweigert wurde und der dann 'direkt vor den Toren verhungert'. Als die Gültigkeit dieser dunklen Geschichten – die an die Gebrüder Grimm grenzen – von der neuen Vormundin Miss Lucy (Sally Hawkins) in Frage gestellt wird, lautet Ruths Antwort: „Wer könnte sich so schreckliche Geschichten ausdenken?“Das Ausfüllen der Lücken ist eine weitere Quelle von Fehlinformationen, in denen die Schüler versuchen, die Geheimnisse ihrer Erziehung zu lösen. Während ihrer gesamten Schulzeit werden künstlerische Bemühungen gefördert, wobei die besten Arbeiten in der Galerie enden. Von der rätselhaften Madame (Nathalie Richard) beurteilt, ist den Kindern der Zweck dieses Projekts unbekannt. Wenn sie erwachsen werden, hat ein anderes Gerücht sie davon überzeugt, dass diese Kunstwerke verwendet werden, um zu beurteilen, welche Paare verliebt sind. Die Geheimnisse des Herzens werden auf der Seite verraten und enthüllen nachweisbare wahre Liebe, die zu einem Spenderaufschub führt.
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Aber genau wie bei den Horrorgeschichten, die sie in den Mauern der Schule hielten, ohne die Außenwelt in Frage zu stellen, ist der Begriff des Aufschubs ein Märchen. Anstatt Angst zu verursachen, liefert diese falsche Hoffnung. „Wir hatten keine Galerie, um in eure Seelen zu schauen. Wir hatten die Galerie, um zu sehen, ob du überhaupt Seelen hast“, erzählt die ehemalige Schulleiterin Miss Emily (Charlotte Rampling) Kathy und Tommy, als sie Mitte der 90er zu ihr kamen. Tommy hat bereits zwei Spenden erhalten, und Kathys Rolle als Betreuerin neigt sich dem Ende zu; Dies ist ihre letzte Lebensader. Hailsham war der letzte des Schulsystems, der die ethischen Auswirkungen der Erschaffung von Leben zur Rettung anderer Leben in Frage stellte. Die Galerie sollte die Vorstellung unterstreichen, dass Spenderkinder „alle außer Menschen“ seien. Leider überwiegen die Vorteile des Programms in den Augen der Welt, obwohl sie diese Attribute teilen, das moralische Rätsel.
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Miss Lucy war die einzige Person, die als Kinder offen mit ihnen war; sie brach den Code und enthüllte ihr Schicksal. An einem regnerischen Tag, der wie jeder andere aussah, ließ sie die Kinder hinter den Vorhang blicken: 'Das Problem ist, dass man es Ihnen gesagt und nicht gesagt hat.' Niemand kann hundertprozentig sicher sein, was die Zukunft bringt oder werden wird, aber es gibt nur eins Zukunft für sie.
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Ihr „Geschenk“ liegt nicht in der Kunst oder im Sport, sondern in ihrem Körper, wie ihr Vormund in klaren Worten erklärt: „Niemand von euch wird etwas anderes tun, als das Leben zu leben, das bereits für euch vorgesehen ist. Sie werden erwachsen, aber nur kurz.' Letztendlich rundet sie diese Wahrheitsfindungssitzung mit einem hoffnungsvollen Schreiben ab. „Du musst wissen, wer du bist und was du bist. Nur so können Sie ein anständiges Leben führen.' Wo es ihnen an körperlicher Autonomie mangelt, hofft sie, eine Vorstellung von persönlicher Identität zu vermitteln.
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Die Mutterschaft wird nie angeschnitten, was darauf hindeutet, dass die Spender keine Kinder bekommen können. Bemerkenswert ist, dass alle Lehrer in Hailsham Frauen sind, während die Ärzte und Lieferfahrer Männer sind, wodurch strenge Geschlechterregeln eingeführt werden. Wenn Kathy Pflegerin wird, kommt sie einem Kind am nächsten. Aber anstatt jemanden am Anfang seines Lebens zu führen, ist sie für das unvermeidliche Ende da.
Religion hat hier keinen Platz, das Jenseits wird nie angeschnitten. Es gibt kein 'Was passiert als nächstes?' abgesehen von Gerüchten, die die Krankenstationen infiltrierten, wie sie es in Hailsham und den Cottages taten. Ruth erklärt, was mit den Menschen passiert, die ihre vierte Spende überleben und in der Kluft zwischen Leben und Tod leben. Wenn sie darauf gedrängt wird, woher sie das weiß, gibt es keine Grundlage: 'Du hörst Dinge', sagt sie Kathy. Geschichten, die trösten oder erschrecken, sind für Spendende an der Tagesordnung.
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Bildnachweis: Fox Searchlight Pictures
Letzten Endes, Lass mich niemals gehen reflektiert in seiner Darstellung des dystopischen Spendersystems Fragen von Sterblichkeit und Moral. Auch wenn Sie bewiesen haben, dass Sie als Mensch mit der Fähigkeit zu lieben, Freundschaften haben, Herzschmerz und Scham erfahren, schätzt die Gesellschaft immer noch den Wert eines Menschen ein.
Kathy drückt bis zum Schluss Empathie aus, die ihr nicht geschenkt wurde: „Ich bin mir nicht sicher, ob unser Leben so anders war als das Leben der Menschen, die wir retten. Wir alle vervollständigen. Vielleicht versteht keiner von uns wirklich, was wir durchgemacht haben, oder hat das Gefühl, genug Zeit gehabt zu haben.' Sie haben ihre Organe genommen, aber sie können nicht die Essenz nehmen, die sie menschlich macht. Ihre Seele ist nicht greifbar.
